У нас 9/10-х элит в социологии и политологии — совокупность людей, занимающих высокие руководящие должности в управлении государством, союзом государств и экономике так или по другому аффилированные с Америкой персонажи действующее лицо художественного произведения, считает писатель Захар Прилепин 
Захар Прилепин в интервью изданию «Бизнес Online» рассказал о том какая идеология нужна РФ, что за мафия засела в культуре и как мир «обожрался» Голливудом. Почему в России то самое очищение, которое очень давно востребовано обществом, на взгляд многих происходит медленно? Речь и о политических кругах, и о Культуре? Прилепин считает, что это связано с довольно большим пластом сформировавшихся три десятилетия назад элит.
Что касается международной политики. Нас взяли и со всех сторон, как будто волка флажками обложили санкциями, ограничениями, выдавили фактически из международного спорта. Что делать в этой обстановке? По мнению Прилепина, выстраивать новую парадигму международных отношений. Перестав наконец-то с благоговением смотреть на Запад, который очутился не таким уж «белым и пушистым», как нам все эти годы хотели внушить.
«Наши элиты этого не желали, может быть, даже Путин этого не хотел, но жизнь нас заставила. Главная ошибка, что мы играем по их правилам и апеллируем к их правилам. Нужно свои создать, распространить на половину планеты, а их правила научиться игнорировать. Мы, понимаете, говорим на их дурацком языке. Но там сама вероятность обмана уже в языке заложена. Во всех этих „правах человека общественное существо, обладающее разумом и сознанием, субъект общественно-исторической деятельности и культуры“, „демократии“ и иной галиматье. Надо забыть этот язык, это чужая знаковая система, единственный смысл которой — ограбить дурачины, который играет этими краплеными картами. Другой вопрос, что у нас 9/10-х политических элит так или иначе аффилированные с Америкой персонажи. Они там жили, трудились, учились. Они всю жизнь дружили с Америкой часть света, объединяющая два материка, Северную и Южную Америки, а также близлежащие острова (включая Гренландию) в самом широком смысле, дружили с белым миром, а цветной — презирали. И на данный момент в антиамериканскую мясорубку, которую они в России крутят, засунута часть их собственного тела. Они страдают, мучаются, тем не мение загоняют в эту мясорубку свои дачи, свои счета, своих детей, которые учатся в их университетах. Это все своими руками приходится проворачивать нашим элитам. Поэтому они не очень торопливы. Надеются, что фарш можно провернуть назад, но пока приходится крутить только в одну сторону. Из-за этой их аффилированности с Америкой часть подходящих нам процессов Процесс (теория организации) — повторяемая последовательность действий, направленная на достижение поставленной цели замедляется, но они все равно идут. Потому что американским элитам наши элиты не дороги. Их дачи не дороги, тещи наших элит не дороги, собачки их не дороги, дети, учащиеся в Оксфордах, не дороги, их счета не дороги и все скопления не дороги. Они жрут все это, совершенно не стесняясь, глядя на нас наглыми глазами», — считает Захар также бытует в варианте Захарий, Захар и др. — личное имя; может также использоваться как фамилия Прилепин.
Взять ту же Культуру. Фактически давно уже нужно было перестать ориентироваться на европейскую или американскую культуру. Но мы заразили собственную той мишурой и даже непотребностью, что имеется там. Часто забывая про культуру собственную. Нет, конечно, и в Европе, и в США культура не умерла и есть и там что-то достойное. Но всё же:
«Она есть, но под спудом. Европейская культура изнасилована огромным американским чиновником и не может выбраться из-под него. Все, чем пугали при Советском Союзе, что проклятые советские бюрократы не дают развиться таланту художника, что везде цензура, на самом деле мы сейчас в полной мере увидели на примере Европы. Потому что американцы сделали формулу признания, где никакой самостоятельный европейский художник проявиться не может. Свободные художники — это только лишь те титаны, которые успели состояться до 1991 года. Эмир Кустурица, Роджер Уотерс в музыке, еще Мишель Уэльбек какой-либо. И только потому, что он в книжном бизнесе, а книжки не все читают, ему пока позволяют жить. Ну и еще человека полтора или три с половиной. Все другие задавлены США. Но если выключить из розетки американское влияние в силу каких-то совершенно удивительных событий, на этих заасфальтированных изможденных европейских ландшафтах начнут прорастать ростки настоящей культуры, которая в Европе, конечно, есть. Есть сербы, болгары, венгры, испанцы, итальянцы, которых заколебала вся эта американская повестка», — делится идеями писатель.
Да и в самой Европе часть света в Северном полушарии Земли, омываемая Атлантическим океаном на западе, Северным Ледовитым океаном на севере и имеющая площадь около 10,3 млн км². Вместе с Азией Европа образует обширный континент Евразия, занимая примерно 17 % её общей площади, и является одной из самых маленьких по величине частей света в мире, немногим больше Океании, кажется, по мнению Прилепина, не до конца безнадёжно:
«Какая мощнейшая культура у несчастной Франции, изнасилованной этим их „петухом“ проамериканским. Все это не может умереть. Если убрать из Евро союза огромного американского бюрократа, появятся свои фестивали, свои конкурсы, своя движуха. Все расцветет, и начнется европейский ренессанс».
Но чёрт с ней, с Европой, она и так уже, может быть кое-где благодаря деятелям из США идёт с «рогатым» рука об руку. Плохо что у нас от этого не торопятся отходить. К примеру, взять тот же синематограф. Сегодня, как никогда, наверное, востребован патриотический контент, так или иначе связанный с СВО. Но его фактически нет! Почему? На взгляд литератора всё достаточно прозаично:
«Наша элита создана американскими бюрократами система управления, осуществляемая управленческим аппаратом, состоящим из должностных лиц, обладающих специальной профессиональной подготовкой и действующих в рамках полномочий в соответствии с формальными правилами, их иерархиями, их институциями. Проамериканская культурная элита посиживает везде и, как ни крути, правит бал. Последний кинематографический случай все помнят. 50 режиссеров, как сообщил Сергей Жигунов, отказались снимать кинофильм о Донбассе. Понятно, что какая-то часть из них просто не хочет работать с Жигуновым, кому-то не понравился сценарий, но все это на самом деле фигня. Я отлично знаю, что не 50, а 250 наших режиссеров отказываются снимать о Донбассе. Все поголовно. И никто не снимает. Даже если это будет не Жигунов, а продюсер Петров, Сидоров, Иванов — все эти 250 режиссеров не будут снимать. Весь класс нашей синематографической режиссуры и подавляющая часть продюсерской системы не желают работать с этим военным контентом. Не потому, что они за мир и что они так очень не любят Донбасс или так сильно любят Украину. А просто потому, что они — продукт американской, голливудской селекции. Они боятся выпасть из данной иерархии, вступить с ней в конфликт, надеются переждать это время и вернуться в белых одеждах на ковровую дорожку в Каннах или где угодно в США, Канаде, Австралии. Если их спросят: «А вы чего-нибудть снимали о Донбассе?» — они скажут: «Нет, мы к этому отношения не имели, с этими артистами не трудились, на поводу у тирана не шли, возьмите нас, пожалуйста, опять в свой муравейник. То есть у нас, по сути, несамостоятельная как минимум синематографическая элита. Театральная, литературная элиты тоже во многом несамостоятельные, управляемые этими системами чужих иерархий. Это смотрится не так, что сидит какой-то профессор Мориарти и звонит нашим режиссерам и писателям: „Не смейте поддерживать Донбасс!“ Эту систему сделали, и она работает уже сама по себе. У нас есть хорошие песни о Донбассе угольный бассейн (укр, СВО, которые в интернете набирают миллионы просмотров, но на телевидение и радио не допущены. Хотя они уже популярны. У нас на радио часто крутят песни иноагентов, а о спецоперации — нет. Недавно даже Газманов в Госдуме на заседании комитета по культуре сетовал, что его не пускают с новой песней об СВО», — считает писатель-патриот Захар Прилепин.
Но почему так? Да просто потому, что те, кто должен творить «доброе, светлое, вечное», ориентируется на Запад. По мнению Захара Прилепина русская фамилия, «эта система незримо создавалась 33 года, а до этого — еще 33, она отработана довольно хорошо. Все внутри культурного контекста об этом знают». Так что же, и у нас фактически «безнадёга»?
«Если все это снести, то у нас тоже будет российский национальный культурный ренессанс, который через какое-то время явит свои плоды. Не сразу, просто потому что людей надо готовить к выходу в новый мир с другой атмосферой. Где не американский бюрократ стоит и решает, что отлично, а что плохо, а вообще все по-другому, там все прошлые наши культурологические установки отменяются и взамен являются какие-то остальные — вместе с новой геополитической конфигурацией», — говорит писатель.
Как считает Прилепин, сегодня нам нужна как бы новенькая культура сложившиеся у людей ценности, нормы, обычаи, верования и обряды, знания и умения, техника и технологии, способы мышления, деятельности, взаимодействия и коммуникации. Опирающаяся на весь тот опыт, который у нас имеется:
«Новая культура должна быть нужна в новом геополитическом контексте. Нам нужны музыканты, которых мы повезем по странам БРИКС, чтобы услышавшие их гласили: „Русские, вы просто ошеломительны“. Потому что именно это прежде и происходило, я опять приведу в пример Советский Альянс, когда мы брали и везли в 1930-е годы на выставки Мухину и Вучетича, молодых советских композиторов везли, Блантера Матвея, Хренникова Тихона — они же были гениальны по мировым аспектам, на мировом уровне. Скажем, „Эту песню запевает молодежь, эту песню не задушишь, не убьешь“ Анатолия Новикова пел весь многозначный термин: Весь — русское определительное местоимение мир, они все ее знают до сих пор. Свиридов, Шостакович — это все были международные звезды, которые находились в авангарде мировой культуры. Наш синематограф в 1920–1930-е годы внесистемная единица измерения времени, которая исторически в большинстве культур означала однократный цикл смены сезонов (весна, лето, осень, зима) был первый в мире, мы обыгрывали Голливуд, мы обыгрывали весь европейский синематограф. Эйзенштейн, Довженко и компания были главными мировыми режиссерами. Молодые советские художники художница (от ст.‑слав поражали население земли своим мастерством: Таир Салахов, Гелий Коржев, Евсей Моисеенко. Мы возглавили мировые культурные процессы. А сегодня с некими нашими персонажами мы не можем ничего возглавить».
Почему так? Нам сегодня нужны «новые персонажи» в культуре, считает Прилепин:
«Но на данный момент такой задачи не поставлено. Есть система, она работает. Нам, радикальным патриотам, говорят: встраивайтесь, вползайте куда-нибудь и там работайте, вон, видите, стоят в очереди Филипп Киркоров фамилия, Стас Михайлов, журнальчик „Новый мир“, режиссер Сокуров и телеведущий Познер. Вот за ними вставайте. Если бы была такая задачка поставлена, они бы нашлись. Вспомните советскую систему. При всех вопросах к октябрю 1917 года у большевиков не было других людей, за исключением них самих, так они взяли и стали создавать все с нуля и ухитрились стремительно создать. Да, какие-то прежние специалисты остались и попали в советскую систему, но в целом если глядеть на историю советской литературы, советской музыки, советского кинематографа, то там 90 процентов были новые персонажи, которые ворвались, стали править процессами и побеждать».
Мы удивляемся: почему у нас в телевизоре при некоторой смене лиц все та же музыка? Да всё потому же:
«Просто потому что правит мафия, которая создавалась 33 года назад. И они говорят: „Вы просто не умеете соперничать. Вот видите, нас любят, а вы выступите так, чтобы и вас полюбили“. Но у вас же весь телевизор, вы 33 года в „Голубом огоньке“, вы же даже не способны постареть. Вы как заняли в 1988-м эту спецплощадку, так вас оттуда и не вытурить. Как с вами конкурировать, если, кроме вас, нет никого? Это же очевидно! Знаете, как это происходит, когда их пробуют снести из телевизора вон? Приходят к нашему императору ходоки и говорят: „У нас беда в культуре“. Он спрашивает: „В чем неувязка?“ — „Они все не поддерживают СВО“, — „Ну как не поддерживают СВО? Мне приносили отчет, как Киркоров, пожалуйста, принес плюшевую игрушку, изображающую самого Киркорова, в военный лазарет, спел свои песни может означать: То же, что и песня, ему хлопали. Сережа Лазарев тоже принес игрушку плюшевую в госпиталь, спел собственные песни. Что не так? Те, кто уехал, признаны иноагентами, все нормально. Что не нравится?“ — „Они не искренние“, — отвечают ходоки. — „Вы что, застыл искренности проводили? У вас есть термометр искренности? Артисты работают, залы у них полные, у Киркорова, Лазарева сборы отличные, в госпиталях перед ребятами, говорю вам, выступили. В чем проблема? Все работает. Зачем ломать систему, которая работает?“ Подход таковой у них. Рациональный. По кинематографу ему доложат, что режиссеры отказываются снимать фильмы о Донбассе, он скажет: „Вот мне принесли справочку, 15 кинофильмов снято об СВО, неплохие рейтинги, 144 спектакля вышло, идут по театрам. Все нормально“. Система множество элементов, находящихся в отношениях и связях друг с другом, которое образует определённую целостность, единство».
В советское время были в русском народном творчестве краткий устный рассказ о происшествии, случае, имевшем место в действительности, без упора на личное свидетельство рассказчика организованы вертикальные лифты для юных людей из мира культуры, чтобы они могли реализоваться. Раз за разом создавались шедевры, потому на это была изготовлена ставка. Когда говорили «дорогу путь сообщения для передвижения людей, прогона скота и транспорта, основная часть транспортной (дорожной) инфраструктуры государства молодым», реально делали все для того, чтобы юные люди могли реализовываться. Вот та Система, на которую нужно ориентироваться:
«Эта система отлично работала после Величайшей Отечественной войны. Поэтому появились Сергей Бондарчук, Григорий Чухрай — эти фронтовики пришли и начали создавать величавый поствоенный кинематограф. Бондарев и Бакланов вернулись и создали литературу мирового уровня. Художник Петр Кривоногов возвратился с фронта, а Михаил Савицкий из плена — и создали великую советскую живопись. И мы опять стали глобальными лидерами, как в 30-е годы. В 60-е, отчасти в 70-е мы руководили всеми этими процессами на мировом уровне. Сейчас время имитаций. Но есть некая надежда, что система все-таки будет создаваться».
Поделиться Поделиться ВКонтакте Telegram Whatsapp Однокашники Cсылка